O vendedor subiu no 409 e...
MARIO BAGG
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Fragmentos de textos e imagens catadas nesta tela, capturadas desta web, varridas de jornais, revistas, livros, sons, filtradas pelos olhos e ouvidos e escorrendo pelos dedos para serem derramadas sobre as teclas... e viverem eterna e instanta neamente num logradouro digital. Desagua douro de pensa mentos.
"A cottage industry of fans and experts has debated various theories. Was it Paget’s disease of bone, which in the skull can affect hearing? Did irritable bowel syndrome cause his gastrointestinal problems? Or might he have had syphilis, pancreatitis, diabetes or renal papillary necrosis, a kidney disease?
After 200 years, a discovery of toxic substances in locks of the composer’s hair may finally solve the mystery."
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Locks Of Beethoven’s Hair Offer New Clues To The Mystery Of His Deafness - Talentsofworld Articles
"The consciousness of the majority has to enlarge in a similar manner or that discord will be the end of us. You can’t have only personal and up close morality on a planet that now has technological capabilities to murder so many from afar. So often our leaders aim for short-sighted profit over having a life sustaining planet. The irony inherent is that if you don’t care about others far away, eventually this will come to your doorstep and then it’s probably too late to stop."
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t's More Than Just Protests for Palestine, It is Existential Hope for the World - CounterPunch.org
Thread by @timecaptales on Thread Reader App – Thread Reader App:
Glorious architectural wonders you've never heard oF
"Com a intenção de passar a limpo ao menos parte dessas histórias em geral mal contadas, o governo decidiu dar fôlego ao projeto Memórias dos Massacres no Campo, lançado em 2020 pela Comissão Pastoral da Terra e pela Universidade de Brasília. Até então, o maior mérito da iniciativa foi denunciar o recrudescimento da violência rural nos últimos anos, sobretudo no governo Bolsonaro. A nova fase da pesquisa, com 2 milhões de reais de orçamento e previsão de dois anos de duração, conta com a participação do Ministério da Justiça e Segurança Pública, que montou uma força-tarefa para analisar 57 chacinas ocorridas de 1985 a 2023. A parceria com a pasta, explicam os coordenadores do projeto, “é para apurar a responsabilidade criminal de mandantes e executores de crimes de assassinato configurados como massacres no campo, a partir do levantamento documental dos processos e investigações e construção de acervo audiovisual”."
leia reportagem de MAURICIO THUSWOHL
SERGIO AUGUSTO
M inha reação inicial foi, equivocadamente, de rejeição. Apesar de não ter paciência para acompanhar seriados, tomei coragem, mas não aguentei ir além do terceiro episódio de Ripley. Todo mundo a babar de admiração pelo hit da Netflix, e eu precocemente desencorajado por seus longueurs e por seu quase narcisístico tratamento visual.
Estes só não quebraram a cara porque, no lugar de Mongibello, invenção de Highsmith, ao menos encontraram Ischia Ponte, no golfo de Nápoles, a encantadora locação tão bem explorada pela câmera de Henri Decae.
Decae brilha igualmente em cenas de interior, como a do assassinato de Freddy (Bill Kearns), arrematada por uma tomada de legumes de feira espalhados pelo chão, ao lado do cadáver, que me evocou uma natureza-morta – no caso, duas.
O permanente contraste entre a solaridade das imagens e a tenebrosa trama de Plein Soleil é um dos pontos altos do filme, contraposição desprezada por Anthony Minghella em O Talentoso Ripley, um tanto sombrio e esmaecido pela empatia meia-bomba do elenco.
Fui precipitadamente injusto com a minissérie da Netflix, que maratonei até o último minuto, impressionado com a ambição da proposta, a densidade do roteiro, a mise-en-scène maneirista de Zaillian e com o chiaroscuro de Robert Elswit, que já me havia conquistado com o estilo Life-Look que imprimiu às imagens de Boa Noite e Boa Sorte, e agora me impressiona com sua inventiva releitura do tenebrismo de Caravaggio, a influência maior de Ripley, junto, é óbvio, com Hitchcock, de cuja sombra o personagem não consegue desgrudar. Foi com a grana que ganhou pela história de Pacto Sinistro que Highsmith visitou Positano pela primeira vez, onde conheceu o protótipo de seu mítico escroque.
A quem já viu a minissérie não preciso explicar por que lhe daria, aqui, se pudesse, o título de O Gato por Testemunha.
ESTADÃO
LEONARDO SAKAMOTO
O cavalo Caramelo ilhado, há dias, pela enchente no telhado de uma casa em Canoas (RS) tornou-se uma das imagens mais representativas do caos trazido pela falta de preparo do país para os eventos extremos.
O destino do animal foi acompanhado com atenção pela sociedade por conta do sentimento de desamparo e de resiliência que a cena representava. Ele acabou resgatado na manhã desta quinta (9).
Cenas de animais impactados pela mudança climática têm viralizado em todo o mundo como uma das formas de alertar a sociedade. Bichos, seja de criação ou de estimação, também merecem respeito e dignidade. E muitas vezes tem despertado mais compaixão do que seres humanos.
Nesse sentido, as imagens do cavalo somam-se às de um uso polar raquítico, flutuando em um bloco de gelo na região do Ártico norueguês, em 2015, tiradas pela fotógrafa Kerstin Langenberger. Mudanças no clima que aceleram o degelo impõem dificuldades a fêmeas de se alimentarem e a seus filhotes.
Qualquer alce que caiu em um buraco na Sibéria após o colapso do permafrost local ou ainda qualquer tamanduá-bandeira pensando “danou-se” ao estar cercado pelas chamas de uma queimada descontrolada no Cerrado é capaz de dizer que, infelizmente, erramos com planeta. E continuamos insistindo no erro, mesmo com a água no pescoço.
Fazer com que pessoas, empresas e governos se mexam a partir da percepção de que temos pouco tempo, fazendo as concessões e investimentos necessários, é difícil. Por isso, esses terríveis eventos extremos no Brasil e no mundo têm a triste capacidade de mobilizar por mudanças. E imagens como essas são um grande aliado para isso.
UOL
"Ms. Munro was a member of the rare breed of writer, like Katherine Anne Porter and Raymond Carver, who made their reputations in the notoriously difficult literary arena of the short story, and did so with great success. Her tales — many of them focused on women at different stages of their lives coping with complex desires — were so eagerly received and gratefully read that she attracted a whole new generation of readers.
Ms. Munro’s stories were
widely considered to be without equal, a mixture of ordinary people and
extraordinary themes. She portrayed small-town folks, often in rural
southwestern Ontario, facing situations that made the fantastic seem an
everyday occurrence. Some of her characters were fleshed out so
completely through generations and across continents that readers
reached a level of intimacy with them that usually comes only with a
full-length novel.
“My stories have gotten around quite remarkably
for short stories,” she told the interviewer. “I would really hope that
this would make people see the short story as an important art, not
something you play around with until you got a novel written.”
I was in a Dutch kareoke bar. Trying to sing a song in Korean. And I was just getting the hang of things – when the software crashed. And the video background of sand dunes got all glitchy from the bad connection, via their Indonesian version of Netflix. And for no reason at all, it would all come back up again
Uma coisa que Richard Gadd disse não querer fazer em "Bebê Rena", sua história pessoal como vítima de abusos transportada para palcos e telas, era recair no maniqueísmo comum a relatos de predação sexual. Afinal, nem sempre é um monstro quem faz coisas ruins. Na verdade, quanto mais humano o vilão, mais assustador ele ou ela é.
Optou, assim, por retratar entre luzes e sombras tanto seu alter ego, um comediante fracassado que busca uma escada para a fama, como seus algozes, uma "stalker" que passa a interferir em todos os aspectos de sua vida e um mentor que lhe inflige enorme trauma físico e emocional (dizer mais aqui traria spoilers).
Conseguiu, tanto na peça de 2019 quanto na minissérie que estreou neste mês na Netflix, uma bomba dramática que reverbera seus choques por dias no espectador.
"Bebê Rena" trata de medo, culpa, angústia, autoestima, doença mental e, sobretudo, da solidão das vítimas, que estão no meio de nós tentando fazer seu fardo invisível.
O enredo já seria notável por sua mudança de perspectiva —o crime é comum, mas homens vitimizados, além de serem em muito menor número, raramente tornam público seu tormento. Reportagem da Folha apontou que, desde que o crime de "stalking" entrou no Código Penal brasileiro, há três anos, 169 mil mulheres fizeram denúncias, ante 28 mil homens.
Mas Gadd foi mais fundo. Criador, roteirista e protagonista da peça (um sucesso no festival de artes de Edimburgo em 2019) e da minissérie (que multiplica o feito para os milhões de espectadores da plataforma de streaming), ele de fato viveu o tormento do personagem Danny Dunn.
De 2015 a 2017, recebeu 1.071 emails, 350 horas de mensagens de voz, 790 mensagens em redes sociais e 106 páginas de cartas de uma mulher que passou a persegui-lo após ele atendê-la com gentileza no pub londrino onde trabalhava como barman.
"Martha", como ele nomeou a personagem interpretada magistralmente por Jessica Gunning, é uma solitária muito obesa, que, aos 43 anos, vive em um muquifo e perdeu a carreira em um escritório de advocacia após perseguir o chefe. Foi condenada, cumpriu pena e reincidiu.
Martha se encanta com Donny, a quem atribui diversos apelidos, inclusive o "bebê rena" do título, passa a fantasiar uma relação e a remeter emails de alto teor sexual.
Vai diuturnamente ao pub, onde passa horas falando com seu alvo e consome um refrigerante. Toda essa atenção que supre o vazio da vida da stalker supre também o do comediante, que começa a se alimentar desses elogios e desejos até se tornar obcecado por sua perseguidora.
Histórias de stalkers são sempre aterrorizantes (estão aí "Atração Fatal" e "Amor para Sempre"). E Gadd/Dunn conta a sua de maneira brutalmente honesta. Embora seja firme em manter sua posição de alguém que foi vitimizado repetidamente, não se exime de narrar como desenvolveu uma codependência com seus abusadores.
A insegurança quanto à sua orientação sexual (expressa na forma como conduz seu namoro com Teri, uma mulher trans vivida pela excelente Nava Mau), a necessidade de aprovação e a dificuldade em seguir em frente um dia eclodem numa espécie de imolação pública durante uma apresentação.
Sua vulnerabilidade se torna tão palpável para espectadores quanto é para abusadores.
A forma como ele admite e se recrimina por ter se beneficiado dessa atenção é algo duríssimo de assistir, assim como é duríssimo vê-lo, consumido por seus medos e culpas, afastar as pessoas que lhe são caras, recusando-se a ver que elas também têm ou tiveram suas provações.
Apesar da empolgação do público e dos elogios da crítica, Gadd e a Netflix enfrentam agora um problema. O carimbo de "caso real" levou o público ávido por fofocas a investigar a identidade daqueles que atormentaram o artista no passado e a atirar suspeitas a esmo. Vem então uma inquietação perturbadora diante principal ambiguidade da série.
Não era isso que ele queria?
FOLHA
Seu Candinho, como é conhecido, é a maior representação viva daquele que, através de sua luta e determinação, pôs fim a práticas de castigos corporais, situação trabalhista insalubre e pagamento de soldos vergonhosos à tripulação maruja na Marinha brasileira.
Aos olhos de hoje, e mesmo em novembro de 1910, era um feito de coragem encarar a Força Naval e o governo, na figura do marechal Hermes da Fonseca, então presidente da República.
João Cândido, marinheiro negro, botou abaixo mais de três séculos de abusos e violências contra militares de baixa patente, em sua maioria de negros, nos tanques de guerra do país.
Nunca quis revolta, como depôs nos inquéritos judiciais que precisou enfrentar e relatou no histórico "Depoimento para a Posteridade", prestado ao Museu da Imagem e do Som (MIS) na década de 1960.
Cândido recorreu a todos os meios possíveis para levar adiante a pauta de reivindicações dos seus companheiros, as quais jamais foram acolhidas e respeitadas pelo governo. Mesmo avesso às rebeliões, greves e revoltas, não teve outra alternativa após o colega de farda Marcelino Rodrigues de Menezes ter sido retalhado por 250 chibatadas, diante da marujada perfilada e reunida. Foi esse o estopim do grito de indignação retesado na garganta dos marinheiros fazia anos.
Passado mais de um século de sua luta, Cândido continua a ser perseguido pela Marinha e seus ditos oficiais. Não é cabível que isso ainda aconteça na contemporaneidade. Não é possível que uma única pessoa, como membro do oficialato, se insurja a ponto de enviar uma carta a congressistas, fazendo recomendações, a partir do seu ponto de vista e sua ideologia político-militar.
É preciso que se dê um basta para esse tipo de alegação.
O comandante Marcos Sampaio Olsen, atual almirante de esquadra, nascido em 1961, no Ceará, parece ter uns 200 anos de vida. E tem. O teor de sua carta à comissão da Câmara dos Deputados, além de ridículo e risível, é arraigado de parágrafos fraseados e termos rastaqueras do passado colonial –"opróbio", "abjetos", "deplorável".
Aliás, além de se expor à vergonha nacional, a Marinha brasileira teme ser tachada de racista. A palavra racismo na língua portuguesa dominante na caserna virou étimo de palavrão, de termo salutarmente não audível a determinados ouvidos privilegiados.
O Cândido dessa história, depois de liderar a revolta que parou o país, foi preso, torturado, banido da sua "amada Marinha", perseguido e discriminado, juntamente com sua família, até morrer, pobre e doente, em 1969, aos 89 anos.
Quanto a isso, nenhuma palavra da Marinha e de seus potentados quadros oficiais –que jamais o anistiaram de fato e direito.
Agora, a pergunta de milhões: o comandante Olsen está falando em nome de quem? Dele ou da Marinha? Qual é o seu lugar de fala em toda essa absurda narrativa?
A sociedade civil precisa entender.
Em ato que a história classificou de heroísmo —quando pôs em risco sua própria vida—, João Cândido liderou uma revolta que parou o Brasil e despertou a nação para uma secular situação na esquadra brasileira: os maus-tratos físicos, com fundo racista, resquício da escravidão e de afronta à lei nº 3.353, de 13 de maio de 1888.
E escreveram, em seu manifesto: "Nós, marinheiros, cidadãos e republicanos, não podemos mais suportar a escravidão na Marinha brasileira".
Por conta disso, durante seis longos dias, João Cândido e seus companheiros de infortúnio confrontaram o poder estabelecido e obrigaram parlamentares, ministros, almirantado, comandantes e capitães de navios a abolirem a hedionda prática da chibata e a melhorarem as condições de bem-estar e trabalho do conjunto de marinheiros.
Ganharam o salvo-conduto, votado pelo Senado — mas perderam emprego e dignidade. Cândido ainda perdeu sua autonomia e liberdade —foi vigiado até mesmo na hora mais sagrada, a do seu sepultamento.
Portanto, a inscrição do seu nome no Livro de Aço dos Heróis e Heroínas da Pátria configura-se como parte da justiça a que tem merecido direito —a família aguarda ainda a compensação financeira pelos anos de obscurantismo e humilhação.
Os brasileiros, os que defendem a democracia e prezam pela vida do outro, sabem que tudo isso é pouco, mas é necessário.
Nada vai eliminar da memória familiar dos Cândidos os anos de perda, sofrimento e de dor.
FOLHA
Eleanor Rigby
Died in the church and was buried along with her name
Nobody came
Father McKenzie
Wiping the dirt from his hands as he walks from the grave
No one was saved
O fotógrafo Leo Aversa publicou na manhã desta segunda-feira (13), em suas redes sociais, o que pode ter sido a última foto de Paulo César Pereio, que morreu na tarde deste domingo (12), aos 83 anos. Aversa, que também é colunista do GLOBO, fotografou Pereio em dezembro do ano passado, no Retiro dos Artistas.
"Fotografá-lo foi uma das experiências mais radicais como retratista. Qualquer coisa podia acontecer, desde as maiores patadas às gentilezas mais delicadas", escreveu o fotógrafo. "Normalmente eram patadas engraçadíssimas, afinal ele era um adorável rabugento. Era preciso usar toda a experiência de domador de leões e encantador de serpentes para arrancar dele uma imagem. Hoje essa figura de mil histórias e imenso talento se foi. Vai fazer muita falta, jamais existirá ninguém sequer parecido."
Ao GLOBO, Aversa deu mais detalhes sobre aquela tarde em que esteve no Retiro dos Artistas. Segundo fotógrafo, o trato com o ator era tão imprevisível que ele tinha uma espécie de "interlocutor" no local.
— Só esse cara se dava com o Pereio, era um garoto que trabalhava lá desde sempre. Uma vez o Pereio chamou ele de longe, e quando o rapaz chegou lá, ouviu dele: 'Porra, estou aqui há meia hora procurando alguém pra mandar à merda, mas não encontro ninguém' —se diverte Aversa. — As histórias são impagáveis.
Não era a primeira vez que Leo Aversa fotografava o ator.
— Já fiz algumas vezes. E só dele olhar, você já fica com receio. Mas ao mesmo tempo ele era engraçado, então podia acontecer qualquer coisa. Ele era tipo um tubarão que sente sangue na água. Se ele sentisse que você estava intimidado, aí que você estava perdido mesmo.
GLOBO
Porto Alegre e o interior do Rio Grande do Sul vivem o maior desastre de sua história. O rio Guaíba, que banha a capital, atingiu o maior nível já registrado, superando o recorde histórico de 1941. Há dezenas de mortos e desaparecidos e milhares de ilhados e desabrigados. Um esquema de guerra foi montado e adversários políticos se juntaram para atender à vítimas.
Mas há uma parcela de brasileiros, que pela ignorância ou pela safadeza, espalha desinformação nas redes e aplicativos de mensagens, dificultando o atendimento às vítimas. Não apenas porque autoridades precisam gastar tempo com as bizarrices que viralizam, mas também porque isso interrompe resgates, causa pânico, desvia recursos humanos e financeiros.
Há mentiras circulando para todos os gostos. Das que afirmam que pessoas com embarcações particulares serão multadas caso realizem resgates de vítimas, passando pelas que alertam sobre o rompimento de certas barragens que não se romperam e pelos avisos para pessoas ilhadas não deixarem o telhado de casas e subirem em barcos de salvamento porque a água estaria matando por choque, até as que dizem que pessoas estão morrendo por conta de determinados hospitais fechados que, ao contrário, estão abertos.
Ao mesmo tempo, os negacionistas estão irritados com o fato de as mudanças climáticas terem entrado de vez na pauta nacional por conta da tragédia. E postam fotos da grande enchente de 1941, dizendo que ela foi muito pior que a de agora, o que mostraria, por uma lógica doente, que há um exagero do poder público sobre a situacão atual. E, consequentemente, diminui os cuidados que a população tem que tomar, como economizar água. O Guaíba atingiu, na sexta (3), o maior nível já registrado, superando 1941.
E isso sem contar quem compartilha que o dinheiro federal para o atendimento às vítimas teria ido ao show da Madonna, quando os recursos do evento no Rio foram de empresas, do governo estadual e da Prefeitura de lá.
UOL
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