Mission: Impossible Theme (IN MEMORIAM LALO SCHIFRIN)

 

The Beach Boys - Heroes and Villains (in memoriam Brian Wilson)

 

Once at night Catillian squared the fight
And she was right in the rain of the bullets that eventually
Brought her down
But she's still dancing in the night
Unafraid of what a dude'll do in a town full of heroes and
Villains

Sly & The Family Stone - Everyday People (in memoriam)

 

There is a blue one who can't accept
The green one for living with
A fat one tryin' to be a skinny one
Different strokes for different folks
And so on and so on and scooby dooby dooby

 

Carpenters, The Royal Philharmonic Orchestra - Superstar (Bonnie Brait - Leon Russell)

Long ago, and, oh, so far away I fell in love with you before the second show Your guitar, it sounds so sweet and clear But you're not really here, it's just the radio

 

Cry me a river - Julie London

IN MEMORIAM ARTHUR HAMILTON Now you say you're lonely You cry the long night through Well, you can cry me a river Cry me a river I cried a river over you

Gooooooooooooooooood Mooooooooooooooooooorniiiiiiiiiiiiiiiiiiinnnng, Vietnããããããããã!

 OSMARCO VALLADÃO 

"A verdade está lá fora" 

Títulos do Tesouro são uma forma dos governos pegarem uma grana emprestada com o mundo. Os títulos dos EUA sempre foram considerados os mais confiáveis e seguros, porque a estabilidade política e econômica dos EUA garantiam que nunca haveria um calote.

Uma dívida monstruosa e a percepção de que os EUA são governados pelos caprichos de um narcisista senil sabotaram essa tradicional confiança e fizeram muitos investidores, inclusive muitos americanos, investirem em ouro ou mandarem sua grana para lugares mais seguros, como a Suíça ou Hong Kong.

Há quem diga que o ataque ao Irã foi uma tentativa de Trump de criar um clima de insegurança global que fizesse os investidores voltarem a colocar sua grana nos EUA. Desde que o dólar deixou de ser indexado a qualquer coisa concreta, como ouro, ele é sustentado basicamente por crenças que o Cacique Laranja Louca está se esforçando para destruir.

 

"Eu quero acreditar"

Essa teoria foi mencionada ontem por Dino Freitas.

A "Belt and Road Initiative" é um grande projeto chinês para criar avenidas comerciais que facilitariam e incentivariam o comércio global. "Road" seriam as rotas marítimas, em homenagem à famosa "Silk Road", ou "Rota da Seda". Foi graças à Rota da Seda que cerâmica persa (ou babilônica) pintada de azul foi copiada pelos chineses, que por sua vez foram plagiados pelos portugueses e essa é a origem dos azulejos do Bar Luiz e daqueles conjuntos de chá da sua avó ilustrados com cenas de "Mulan".

"Belt", ou "Cinturão", seria a parte terrestre, uma ferrovia que atravessaria boa parte da Ásia. Uma parte passaria pelo Irã, o ataque de Trump poderia ser uma forma de prejudicar a construção do que, para muitos, é uma ameaça da China aumentar sua influência global. Bem, isso é meio óbvio, não? A questão não é sobre a influência chinesa aumentar ou não, mas sobre o quanto isso é ou não uma "ameaça", especialmente se comparado a outros "mestres" que o Oriente Próximo já teve ou tem.

 

"Não confie em ninguém"

Eu realmente não sei dizer qual a chance dessas teorias serem reais. A situação toda é tão confusa que, ontem, o Pentágono afirmou que os danos ao programa nuclear iraniano foram mínimos, enquanto o Irã disse que os danos foram severos, invertendo seus papéis na peça. O presidente Demente fez umas postagens falando em "desapontamento" com Israel, o que, numa pessoa normal, poderia sugerir uma preparação de terreno para um afastamento de Bibi — algo meio como: "Eu tentei, vocês são testemunhas de que tentei, mas ele é teimoso demais, não dá mais para continuar nessa relação tóxica." Mas, como Trump pensa do mesmo jeito que uma barata voa, não dá para apostar em nada.

Esse "acordo de paz" que durou 20 minutos é, provavelmente, a situação mais patética que já vi um governante se meter - e olha que eu vi Boris Iéltsin, que pelo menos tinha a desculpa de viver bêbado.

 

Gooooooooooooooooood Mooooooooooooooooooorniiiiiiiiiiiiiiiiiiinnnng, Vietnããããããããã!

 

Mamdani and the Moguls of Madness

 

Paul Krugman:

 

 “I was in mid-air when NYC’s election results came in, and I’m still not quite home. So again, not a proper post. But a few late-morning reactions from the road.

First, mea culpa for not paying more attention to the mayoral race.

Second, I was enormously cheered by Mamdani’s victory, not because I think he’ll be a great mayor — honestly I have no idea — but because a Cuomo victory would have been deeply depressing. Why? Because it would have been an affirmation of elite impunity and lack of accountability. Cuomo is by all accounts a terrible person, and his bungled response to Covid killed people. For him to make a comeback simply because he’s part of the old boys’ club and had the big money behind him would have said that the rules only apply to the little people.

There’s a huge argument among Democrats about whether they need to run more centrist candidates. I am not ready to weigh in on that debate. But if you’re going to take that side, find better centrists. I mean, are Cuomo and Eric Adams the best you can do?

Third, the response of the big money — the hysterical assertions that Mamdani is a Communist who will ruin New York, the promises to throw vast sums behind some independent candidate — is especially revealing. Yes, Mamdani calls himself a socialist and is proposing some expansion of government’s role, like opening a presumably limited number of city-run groceries and making buses free. But he’s not going to seize the commanding heights of the city’s economy or seize plutocrats’ fortunes.

In truth, plutocrats will hardly suffer any consequences from their failure to buy this election — other than feeling frustrated over the fact that they did in fact fail to buy it. If attack ads can’t bury a Muslim socialist, maybe the 0.01% doesn’t run things as much as it imagines. The horror!

Finally, an amazing amount of the commentary I’ve been seeing is to the effect that Mamdani will accelerate the downward spiral of a city that has become a dystopian hellhole. As some of us keep pointing out, apparently to no avail, New York is one of the safest places in America, and probably as safe as it has ever been. Here’s the number of murders over time, with 2025 an extrapolation based on the year-to-date comparison with last year:

[Chart showed a decline from 2,245 in 1990 to 377 in 2024.]

And these aren’t just abstract numbers. I grew up in the New York suburbs. I remember when Times Square was full of sex shops, not people in Elmo costumes, when there were little security pillboxes protecting the blocks where Columbia faculty lived.

New York’s problem now isn’t rampant crime or scary immigrants. It’s affordability. And while we can and should debate the likely success of Mamdani’s proposals, affordability has been his main focus.

Oh, and centrist Democrats often urge leftier types to rally behind their nominees in general elections. I agree. Anyone claiming that there’s no difference between the parties is a fool. But this deal has to be reciprocal. Mamdani will be the Democratic nominee, and anyone calling themselves a Democrat should support him.”

 

Mamdani and the Moguls of Madness - Paul Krugman

Um Café lá em Casa: Hélio Delmiro e Nelson Faria

IN MEMORIAM HELIO DELMIRO

Fraga e as enchentes

 

FRAGA

Sly & The Family Stone Thank You (Falettinme Be Mice Elf Agin)

IN MEMORIAM SLY STONE

Lookin at t devil Grinnin at his gun Fingers start shakin

I begin t run Bullets start chasin I begin t stop We begin t wrestle I was on t top

I want t thank you for letting me be myself again

saudades do julio...

 

O céu é um estúdio: a vida e a música de Brian Wilson

 

"Se há algo que Brian Wilson nunca perdeu – seja nos seus anos iniciais mais brilhantes ou mesmo nas décadas posteriores – foi uma certa qualidade ingênua e quase infantil do seu modo de cantar. É uma maneira quase naif de se expressar. Ao assistir alguns vídeos com suas performances, eu arriscaria dizer, de um modo até leigo, que os sofridos problemas mentais de Brian podem ter, de algum modo, preservado uma parte de seu espírito infantil ao longo da vida. "

leia o stack de Rafael Senra 

O céu é um estúdio: a vida e a música de Brian Wilson

Aumento na conta de luz

    CAZO 

 

Temos um Congresso disfuncional

  

 

 "O Brasil está numa enrascada de governabilidade. O centrão tem a maioria e é completamente invertebrado, o que faz com que não sirva de base para coalizão majoritária de governo nenhum. São partidos dominados por interesses muito particularistas e muito pequenos, associados a grupos de pressão, a lobbies poderosos. Na derrubada dos vetos [de Lula, na semana passada], vimos o lobby dos setores de gás e carvão, por exemplo.

Temos um Congresso que é disfuncional para a sociedade. Ele não pensa mais no coletivo, só nos interesses particulares e locais. A composição atual não oferece a possibilidade de coalizões majoritárias que sigam a orientação do governo. Por isso, não existe base. Nas votações que têm derrotado o governo, em torno de 60% dos votos são de partidos com ministério. As legendas já não respondem de forma coesa aos comandos, como antes."

LEIA ENTREVISTA COM SERGIO ABRANCHES
FEITA POR JOELMIR TAVARES  

Democracia Política e novo Reformismo: Temos um Congresso disfuncional, diz Sérgio Abranches

Why weren’t the women armed with phasers on Star Trek?

 

SILVER SCREEN HUB:

Why weren’t the women armed with phasers on Star Trek? Ah, the eternal conundrum that arises when you rewatch TOS with 21st-century eyes and realize: wait a second, why is Ensign Ricky carrying a phaser the size of a toaster oven while Lt. Uhura, who can recalibrate frequencies on the fly and once held off Klingons with only her sass, is usually unarmed?

 

The truth is layered in technicolor folds of 1960s network television, studio politics, gender roles, and yes—budget constraints that could make even the tightest Ferengi purse look generous.

Let’s start with the surface-level answer: security was largely a man’s game in Star Trek: The Original Series. The guys with the red shirts, who beamed down and tragically never beamed back up, were generally big, square-jawed, anonymous men, whose job was to die so Kirk could look anguished and Spock could raise an eyebrow. These were the guys who carried the phasers. The women—yeomans, communications officers, botanists, historians—were often given tricorders, mini-skirts, and the heavy-lifting task of humanizing Starfleet.

 

But dig deeper, and you’ll find a curious pattern: the roles women played were the reason they weren’t armed. Security was written as a male-coded job. Women, even those with rank, were rarely depicted in combat roles because television at the time was still very much beholden to post-war gender norms. Even though Star Trek talked about a utopian future, it was filmed in an era where studio execs winced at the idea of a woman firing a weapon unless she was an alien seductress or, heaven forbid, showed too much autonomy.

 

Now, to be fair, there were moments when women on the show did carry phasers—Lt. Uhura in “Mirror, Mirror” comes to mind, all fierce elegance and controlled fire. Lt. Marla McGivers, the history buff who falls for Khan (we’ll talk about her taste in men another time), is briefly seen near phasers, though notably passive in using them. And yes, Yeoman Mears was armed in “The Galileo Seven,” but by and large, these were the exceptions—memorable precisely because they were rare.

 

Budget also played a sly role. Those animated phaser beams didn’t come cheap. That distinctive blue shimmer? It had to be manually rotoscoped onto each frame, which meant fewer shots fired meant fewer dollars spent. So who got the honor of pulling the trigger? Typically Kirk, Spock, or security personnel with names like “Lt. Martinez” and “Corporal Dead-in-Three-Minutes.”

 

Let’s not forget the phaser props themselves. The iconic type-2 phaser, the pistol-shaped version, was often reserved for heroes. More often, you’d spot the smaller type-1 version—essentially a futuristic remote control—snugly tucked into their belts. Even then, those were distributed sparingly. So you might find yourself asking why half the away team is unarmed on a hostile planet. The answer: the show didn’t have enough props. Literally. Sometimes there were only two or three functional phasers on set. It wasn’t a tactical choice; it was a prop department scramble

 

That said, Gene Roddenberry did want to showcase progressive ideals, but he was also negotiating the realities of NBC’s standards and the expectations of a male-dominated TV landscape. It’s no coincidence that by the time we get to The Next Generation, you see women in security roles—Tasha Yar, Ro Laren, and of course, Kira Nerys and Major Kira over on Deep Space Nine. The shift was slow, but it came.

 

Still, the original series remains a fascinating contradiction—pioneering in its vision, yet shackled by the very present limitations of its time. Women on Trek were brilliant, resourceful, and dignified. But phasers? Apparently, those were a bridge too far—until the future finally caught up with itself.

 

Lula vive 'Adeus, Lênin!' nos trópicos

 

 

Bernardo Mello Franco 

No filme “Adeus, Lênin!”, uma senhora da Alemanha Oriental sofre um infarto, passa meses em coma e acorda sem saber que o Muro de Berlim havia caído. Para protegê-la do choque, o filho esconde a notícia e se esforça para simular um país e de um regime que não existem mais.

Um observador que dá expediente no Planalto cita a comédia alemã como metáfora do momento atual do governo. Dois anos e meio depois de voltar ao poder, Lula ainda não teria despertado para as mudanças na sociedade e na política. O descompasso ajudaria a explicar seu mau desempenho nas pesquisas.

Na semana que passou, o petista voltou a amargar 40% de reprovação no Datafolha. É o pior patamar já registrado em seus três mandatos. No fim do segundo, em dezembro de 2010, ele era aprovado por 83% dos brasileiros. Só 4% diziam rejeitar sua gestão.

Anos atrás, a popularidade de um presidente costumava espelhar os resultados da economia. Hoje a dinâmica é outra, e Lula se mostra surpreso ao ver que a recriação de programas antigos e o crescimento do PIB e da renda não parecem capazes de tirá-lo das cordas.

Na última década, a tecnologia transformou o modo de fazer e discutir política. O debate migrou dos palanques, onde o petista era imbatível, para as redes, onde a oposição vence quase todas. A revolução digital também mudou o Congresso. Deputados que se engalfinhavam por espaço na Voz do Brasil hoje estão mais interessados em gravar vídeos curtos para o Instagram e o TikTok.

O nível da conversa piorou, mas não adianta sonhar com uma volta ao passado. Enquanto o campo progressista reclamava, a extrema direita aprendeu a operar o algoritmo a seu favor. Sem concorrência nas redes, o bolsonarismo montou o que o professor Marcos Nobre chama de partido digital, uma máquina de produzir engajamento e voto. Essa engrenagem tem dado sucessivas surras no governo, como se viu na crise do Pix, na chamada taxação das blusinhas e no escândalo do INSS.

Em entrevista recente, a primeira-dama Janja admitiu que as novas formas de comunicação não chegaram ao Alvorada. “Vocês sabem que o meu marido é analógico, né? Ele não sabe usar os termos que a gente está acostumado a usar nas redes”, disse.

Na quinta-feira, Lula manifestou inconformismo com esse novo mundo. “Não é possível você imaginar que pode fazer política com o desgraçado de um celular”, protestou, em discurso em Minas Gerais. “Não é possível que as pessoas não percebam a diferença entre governo que trabalha e governo que fica no celular”, insistiu.

O presidente acrescentou que “o povo gosta do celular porque vê coisa muito rapidinho”. “O povo, às vezes, não gosta de coisa séria. Todo mundo sabe a preguiça que, muitas vezes, o aluno tem de ficar ouvindo o professor”, disse. O petista foi a sexta autoridade a falar numa solenidade enfadonha, assistida por uma claque levada por prefeitos aliados e pela audiência raquítica dos canais oficiais.

Candidato ao quarto mandato em 2026, Lula tem pouco tempo se quiser atualizar o repertório e se reconectar com o eleitor. No filme de Wolfgang Becker, a senhora só percebe que as coisas mudaram quando vê um helicóptero transportar uma estátua de Lênin arrancada do pedestal. 

GLOBO  

The Beach Boys - Don't Worry BabY

Don't worry baby
Everything will turn out alright

in memoriam BRIAN WILSON

The Coward Brothers [Elvis Costello & T Bone Burnett] - Always

I used to know a girl
Maybe it was you
Faces change and names do too
And none of these things I've said are true

3 X PAQUETÁ

 

No fim era mesmo um bozo

BRUM

 

 

 

PBATISTA

 

CELLUS

 

J. Velloso, Recôncavo Experimental e Cantador de Moçambique - Isso que Entristece / Besouro Preto

Sou mestre na capoeira
No amor destrambelhado
Em seus braços me grudei
Nunca mais desabraçado

Besouro preto
Besouro preto dourado

Sociedade Atrofiada

 

Rudá Ricci

Chico de Oliveira, num texto intitulado “O Avesso do Avesso” afirmou que se FHC retirou a musculatura do Estado brasileiro, Lula atrofiou a musculatura da sociedade civil.

Para não escandalizar, penso em refletir sobre esta provocação retirando os personagens da frase. Neste caso, a questão se tornaria mais ampla: o final do século 20 teria debelado a potência e confiança social no Estado brasileiro e o atual século teria desmontado a energia moral que se acreditou que se firmava no Brasil desde os anos 1980. Não é pouco.

O Estado foi criado como garantidor da estabilidade social cujo objetivo era sustentar que as expectativas individuais (e coletivas) fossem passíveis de serem realizadas. Se no século 19 surgiu a ideia de proteção social via intervenção estatal – vindo do improvável projeto de Bismark -, no século 20 se projetou, via socialdemocracia, a lógica da promoção social via amplas políticas de Estado. De proteção à promoção social, ficava a noção que não basta os cidadãos sobreviverem, mas teriam direito a uma vida melhor, a se superarem.

Uma ideia que se aproximava do que Lev Vygotsky sugeria sobre a inteligência humana: não teria limites, dependendo dos estímulos corretos que o indivíduo recebesse.

Neste sentido, a política fiscal teria necessariamente que ser mais afrouxada e a inflação seria um fenômeno razoável a ser controlado com parcimônia. Nada da histeria atual que parece mais preocupada com ganhos financeiros que efetivamente evitar a penalização dos mais pobres. Mesmo porque, os mais pobres continuam vivendo aos trancos e barrancos com austeridade fiscal ou não.

A década de 1990 foi implacável com o conceito de promoção social. Do ataque ao mundo soviético, os ultraliberais, reunidos em castelos europeus desde 1944, passaram a mirar seus mísseis contra a socialdemocracia.

E obtiveram sucesso. Lembro que na última década do século 20 se firmou no Brasil a ideia de que o desemprego era culpa do desempregado. A ele caberia estudar e se qualificar para garantir sua empregabilidade.

As empresas nunca errariam, segundo esta cantilena, ao contrário da sociedade brasileira, deformada, indolente, errada desde o berço.

Algumas teses defendidas neste período chegaram às raias do delírio, como o modelo de “empresas espaguetes” vociferado por Tom Peters em seu ambicioso livro “Tempos Loucos exigem Organizações Malucas”. Em síntese, as novas tecnologias aumentavam o ritmo da inovação e criação de novos produtos, acelerando o ciclo de cada mercadoria e transformando a fábrica num espaço de chapeleiros malucos. Em tal velocidade (um produto novo, por segmento produtivo, a cada três meses), as burocracias estatais fatalmente fracassariam, deixadas no fim da fila da corrida desembestada em curso.

Logo vieram sugestões de adaptação do Estado que mais tarde se revelaram um retumbante erro, caso do modelito neoliberal do Consenso de Washington. Do Reino Unido veio a Nova Gestão Pública que aqui na terra de Chalaça ganhou o pomposo nome de “Estado Gerencial”. Um Estado facilitador para o fluxo de capitais globalizados, sem cercas ou normatizações. O “mercado” ganhou estatuto de ator político e demiurgo do futuro do país. Não deu certo, mas a crença ganhou corações e algumas mentes.

Debelada a musculatura do Estado brasileiro – e instalado o ódio gerencial ao modelo varguista -, as duas primeiras décadas do século 21 presenciaram a quebra da força política da sociedade civil. Como tudo no Brasil é precoce – afinal, trata-se do país do futuro -, a sociedade civil que emergiu no processo de redemocratização teve fôlego para chegar à virada do século, claudicando a cada década seguinte.
Da afirmação da sociedade civil como elemento central da gestão estatal – via orçamento participativo e conselhos de gestão pública -, vimos sua fragmentação em iniciativas pessoais empreendedoras até chegar nas orações em público pedindo a descida do Espírito Santo para colocar um carro ou uma casa nas suas vidas. De alguma maneira, o pobre empreendedor percebia que sem ajuda divina, seu esforço pessoal não chegaria muito longe. Daí que o binômio esforço pessoal/ajuda divina ganhou ares de discurso de campanha eleitoral. Nada de Estado.


Esgarçada e cercada por todos os lados por aplicativos, promessas de prosperidade, dízimos e ataque a tudo o que é coletivo e que não grita pelo Espírito Santo, a sociedade brasileira perdeu musculatura e até mesmo sua feição. Sem isso, até as expressões culturais se transformaram em entretenimento efêmero.

A fragmentação e o misticismo cobram consequências importantes à nação. Uma delas é a “carnavalização da política”: como no carnaval, todos sugerem a transgressão, mas nunca rompendo com a ordem já estabelecida. Uma mesmice que atinge todas agremiações e ideologias políticas. Outra consequência é a fragilidade da sociedade civil nacional, agora postada como uma presa fácil a ser capturada pelos “tigrinhos”, “influencers” e discursos de revolta alheia.

Com Estado sem legitimidade e sociedade atrofiada, o que nos restaria? O discurso diário repisado pela Globonews que o mercado sempre está correto, mas as demandas populares continuam atrapalhando sua genialidade, assim como um Estado predador, desqualificado e insustentável. Porque o discurso ultraliberal não se contenta em errar e desgraçar a vida de todos: é ganancioso a ponto de não se realizar com a caixa de Château Pétrus acompanhado por bacias de caviar Almas. É preciso sempre mais, como se o tal “mercado” tivesse baixa autoestima.

É provável que este ciclo de atrofiamento se extingue em algum momento, dado que o sofrimento e as tentativas fracassadas de sucesso individual imediato levam ao esgotamento.

Porém, até lá, a musculatura atrofiada emitirá espasmos, mas terá pouca energia para enfrentar a gritaria gananciosa que espalha uma energia avassaladora pelas 268 milhões de linhas de telefonia móvel registradas na Anatel.

Chico de Oliveira anteviu o buraco sem fundo em que nos metíamos. Mas, por algum motivo, não quisemos ouvi-lo.

A Little Tear (Ray Gilbert, Paulo Sérgio Valle and Eumir Deodato) - Sarah Vaughan (with Hélio Delmiro)

By the way if you find a little tear
Just a simple little tear
Keep it it belongs to me don't you see

in memoriam HELIO DELMIRO 

 

Bebê Reborn

TONI D'AGOSTINHO

 

 

 

MARTINEZ

 

 

 

FRED

 

Diane Arbus, Everything Everywhere All at Once

 

 

 

"Arbus produced some incredible photographs in Coney Island, at Hubert’s Freak Museum in Times Square and in assorted nudist colonies: “A husband and wife in the woods at a nudist camp, N.J.” has the eerie eternity of a Dutch medieval painting, while “Tattooed man at a carnival, Md.” somehow looks like a statue, a ship’s prow and a giant all at once.

But her people, assembled in such quantity, began to swim before my eyes, and I started thinking that Arbus’s real subject as a photographer may have been simply the color black. In the matte cloaks and jackets of her early “Nuns and their charges,” the tone is emotionally neutral, even friendly, and in a portrait of Bertold Brecht’s widow, the black background has the inky grandeur of outer space.

Arbus printed her photos so dark, and shot so many people outdoors, that the forests of New Jersey and foliage of Central Park inevitably take on a fraught psychological resonance, like so many stand-ins for some unnameable part of the human character, or of her own. In “James Brown backstage at the Apollo Theater, N.Y.C.,” the singer, smiling mischievously in a featureless tuxedo, looks like a supernatural shadow come to life."

READ REVIEW  By Will Heinrich

 

 

Futuro

 

 

 DODO

American Mythmakers, Revisited: Hunter S. Thompson

 

 

 

By Rhoda Feng

Two shows on stages just outside Washington, “The Untitled Unauthorized Hunter S. Thompson Musical” and “John Wilkes Booth: One Night Only!,” create a diptych of American mythmaking: One character sees the country crumbling and aims to shake it awake, the other sees it in betrayal of its founding principles and tries to burn it down.

The writer Hunter S. Thompson had little regard for professional deadlines, but in “The Untitled Unauthorized Hunter S. Thompson Musical,” running through July 13 at the Signature Theater in Arlington, Va., he faces one he can’t ignore. With a bottle of Wild Turkey in one hand and a .45 in the other, the bathrobe-clad gonzo journalist — staring at a typewriter that has just landed with a thud onto the stage — neutrally informs the audience: “It’s February 20th, 2005. The day I die.” Then the self-proclaimed “major figure in American history,” played with feral charisma by Eric William Morris, manically attempts to commit his life, and the life of these disunited states, to the page.

Created by Joe Iconis (music, lyrics, book) and Gregory S. Moss (book), and directed with anarchic propulsion by Christopher Ashley, the show is a frenzied, frothing act of theatrical resurrection. Morris is accompanied by a nine-member ensemble that functions as a Greek chorus of demons, muses and collaborators, ferrying us from Thompson’s Louisville boyhood to his professional dust-ups with the Hells Angels and drug-fueled detours through the underside of the American dream. His Colorado home, Owl Farm, serves as both writing bunker and memory palace. Crammed with gewgaws, it looks like the kind of place that would make people rethink their ideas about souvenirs.

Subtlety was never Thompson’s forte, and this bio-musical wisely avoids making it an organizing principle. Iconis’s propulsive score is peppered with protest anthems, beat-poet swagger and a recurring rock ’n’ roll hymn to outsiders and misfits. “All hail Hunter S. Thompson,” the ensemble chants. “Hail to the freak.” Too much exposition? Too little? That depends on your familiarity with Thompson, a philandering husband and neglectful father who ran for sheriff of Aspen, Colo., cherished his constitutional right to own guns and nursed a near-cellular antipathy toward Nixon (played here by a reptilian George Abud).

Though the show splendidly commits to unfiltered, maximalist expression, quieter moments also resonate, including when a young Hunter (Giovanny Diaz De Leon) reads a copy of “The Great Gatsby” and resolves to one day write into existence a more democratic country.

NEW YORK TIMES 

The Beach Boys - Caroline No

Where did your long hair go
Where is the girl I used to know
How could you lose that happy glow
Oh, Caroline, no

IN MEMORIAM BRIAN WILSON

boats & sunsets

 

Cristina Buarque e Velha Guarda da Portela - Amor Proibido/Eu Perdi Você... (Chico Santana /Mijinha)